フィクション執筆における象徴性

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5種類の象徴性と例
オーソンウェルズのシンボリズムへのアプローチ
作家が象徴主義を好む理由

文学では、象徴はインパクトを生み出すために使用され、アクション、オブジェクト、または名前に追加の意味を付加することで達成します。シンボリズムは、通常より具体的なものを取り、それを別の何かに関連付けまたは添付して、新しくより重要な意味を与えます。

言い換えれば、シンボリズムは作家がそれをあからさまに言うのではなく詩的な方法で聴衆に伝えることを可能にします。この間接的なアプローチにより、作成者はニュアンスと複雑さを生み出すことができます。著者の注意点は、ストーリーのコンテキスト全体がシンボルの意味をサポートする必要があることです。たとえば、ハーパーリーのピューリッツァー賞を受賞した1960年の本では「モッキンバードを殺すために」、鳥は無垢と美しさを象徴しています。偽物ではないので、リーはモッキンバードを選びました。モッキンバードの人生における唯一の目的は歌うことです—それは誰にも害を与えたくありません。このため、モッキンバードを殺すことは無意味な残酷な行為と見なされます。

5種類の象徴性と例

比喩
比喩とは、一般的に知られている記号や方程式を使用せずに、あるものと別のものを暗黙的に比較することです。たとえば、メタファーは「等しい」という単語を使用して何かを比較しません。メタファーのよく知られた例の1つは、エドワードブルワーライトンの「ペンは剣よりも強い」という表現です。イギリスの劇作家であり詩人であるクリストファー・マーロウの有名な引用「これは、1000隻の船を打ち上げたのはこの顔でしたか？」別の例です。

比喩のサブカテゴリは「擬人化」であり、人間の特性、つまり感情を動物、オブジェクト、または概念に帰します。 T.S.エリオットの作品「プレリュード」は、「冬の夕方が落ち着く」と述べています。

比喩
微笑みは比喩が暗示されないという点で比喩とは異なります—比較を明示的に示します。類義語は非常に頻繁にどちらかの単語を使用します お気に入り またはなので。類義語の2つの例は、「私の愛は赤いバラ、赤いバラのようなもの」と「牛のように強い」です。

アレゴリー
寓話は、何か（通常は抽象的なものや宗教的なもの）が具体的である何かに関して暗黙のうちに表現されているという意味で、メタファーに非常に似ています。寓話と比喩の違いは、寓話が採用されている場合、比較は作品全体または作品の大部分を反映していることです。最良の例は「巡礼者の進歩」です。ジョンバニヤンによるこの本は、キリスト教の生活の普遍的な絵を表すために文字を使用しており、聖書に次いで史上2番目に売れた本です。

アーキタイプ
異文化の神話で繰り返されるフィクション（またはフィクションの中心要素）のプロットは、原型と呼ばれます。おそらく、原型の最良の例は、さまざまな作品における悪魔の、偶蹄類の角のある人型生物としての文学的な描写でしょう。

神話
神話は、ほとんど常に象徴的で広範であるという意味で、寓話の深い従兄弟です。神話には作品全体を含めることができます。神話の創造は時間とともに進化しましたが、それらはもはや1つの文化に固有ではないという意味で、それらは依然として本質的に共同体または文化と見なされています。最も有名な神話の1つは、イカルスの神話です。ギリシャ神話では、イカルスは羽とワックスで作られた翼を背中に留めることでクレタ島から脱出しようとします。神話によると、イカルスはだらだらと太陽に近づきすぎて、海に落ちました。この神話は「太陽に近づきすぎないでください」という格言を促しました。

オーソンウェルズのシンボリズムへのアプローチ

映画製作者は、しばしばオブジェクトに感情的な重要性をもたらします。これらのビジュアルシンボルは、オーソンウェルズの映画のクラシック「シチズンケイン」の場合のように、キャラクターの動機に注意を引くのに役立ちます。その映画では、そりは最終的に、主人公の無実と理想主義の象徴として機能し、金と権力を追求して置き去りにされました。そりは、映画史上最も有名なシンボルの1つです。